当清晨第一缕阳光照进屋内时，老人习惯性地往客厅走，柜子比以往空了些许，感觉有点失落，却又如释重负。

　　

　　“太多了，老实说要服侍它也很费劲，我这二、三十年，就在服侍这些东西，搬运工、清洁工也是我，我太太也不许碰的。大罐子也不是很轻的，不是没有出过事，讲起来就难过。现在已经85、马上就86岁了，我想不能被这些东西拖累到这样了吧，所以要好好清理一下。我们现在着重加强明代藏品，一些较常见、重覆的，我就准备拿一部分，来换成更精一点的东西。而拿出去的东西都是在三、四十年前买的。我们的东西，一般都是全美的，流传有序，从拍卖、名家收藏而来。现在要买到这样的东西，已经很难了，虽然在我们看来，还是比较‘常见’。”

　　

　　——天民楼主人葛师科

　　

　　近年葛师科先生一直在筹备新的天民楼大展，准备在香港艺术馆重新开放时举办，想必大家都熟知，让天民楼第一次办展览便轰动香江的展览举办地就是香港艺术馆。天民楼藏瓷中最为世人称道的部分——元青花和明代瓷器，将会是新展的核心。为了进一步丰富和突出重点门类，天民楼所藏的部分清代瓷器和明代青花瓷，将分别在中国嘉德四季第53期迎春拍（3月23日晚）和香港蘇富比2019春拍（4月3日）中释出，拍品估价亲民。对于天民楼，这次离散确实是一次艰难的取舍，但这种离散却又是新一代收藏家的福音，能入藏世界顶级陶瓷收藏家的藏品，对他们鉴赏水平的提高，具有非凡意义。

　　

　　天民楼1987年香港艺术馆首展成功的背后

　

　　天民楼葛氏父子

　　

　　其实，“天民楼”的主人是一对父子，他们在处事上却低调神秘，数十年来少有人知，直到1987年在香港大会堂首次展出“天民楼藏瓷”，轰动香江；1992年春、1996年先后台北鸿禧美术馆、上海博物馆展出，这才享誉海内外。特别是在1996年，著名古陶瓷学者汪庆正先生曾为上博展览写序言道：“这是世界范围内，私人收藏元青花最多的单位，即使连同公有收藏单位计算，天民楼仅次于‘Topkapi’（土耳其托普卡比博物馆）和‘Ardebi’（伊朗阿德比尔清真寺），属全球第三位。”

　　

　　

　　葛士翘在研究青花瓷 图片来自许礼平所著《旧日风云》

　　

　　说起天民楼第一代主人葛士翘，他是一位非常有魄力的人。葛士翘先生乃民国时期的文化界人士，同时亦是商界与收藏界之传奇人物。抗战时期，靠写文章、编报纸为生，在商界取得傲人成绩，天有不测风云，一场火灾使葛士翘楼财两空。

　　

　　50年代初，葛士翘先生赴香港发展，东山再起，他在香港做过很多生意，纺纱、成衣……到六十年代末做家电，创立康大电业，靠制造电吹风机迅速累积财富。赚到钱之后，葛士翘先生开始收藏，因为香港当时没有拍卖行，在集古斋、博雅、中艺等，买了不少书画，此次香港蘇富比中国书画专场特设天民楼专题（拍品lot1418-1436），主要是张大千、傅抱石、溥儒、齐白石的作品。当时买的很多东西都是大陆工艺品进出口公司拿出来赚外汇的，不过，大名头古画很多是复制品，交了不少学费。

　　

　　

　　葛师科

　　

　　葛师科今天所得的瓷器精品，大多是他父亲于七十至八十年代买入，“我们为什么有今天的收藏，不是想要就有，要等机会”。那段时期，华光航运创办人赵从衍，与大古董商仇炎之和著名收藏家叶义等，都把心爱藏品拍卖。其中，赵从衍因为船公司负债几近破产，迫于无奈两度把心爱古董割爱，此举取得银行信任，维持借贷，让船王度过难关。大藏家之间的买卖，除了时机，还包含了眼光与修养；时机过了就要等，“现在有些人很有钱，但没有东西，没我们当年好买”。

　　

　　

　　

　　天民楼藏 明永乐至宣德初期 青花海水腾龙纹小罐

　　

　　

　　来源：

　　

　　传仇焱之收藏（1910-1980年）

　　

　　赵从衍收藏（1912-1999年）

　　

　　香港苏富比1987年5月19日，编号227

　　

　　展览：

　　

　　《中国青花瓷器》，香港东方陶瓷学会，香港大会堂／香港博物美术馆，1975年，编号16

　　

　　《赵从衍家族基金会珍藏明清瓷器展览图录》，香港艺术馆，香港，1978年，编号13

　　

　　《天民楼藏瓷》，香港艺术馆，香港，1987年，编号18

　　

　　《天民楼青花瓷器展览》，鸿禧美术馆，台北，1992年，编号34

　　

　　这次香港蘇富比春拍的青花海水腾龙纹小罐，便是“香港船王”赵从衍 （1912-1999）所藏。当时，朱汤生（Julian Thompson，1941-2011，苏富比传奇人物）断定是永乐年制，天民楼图录亦依循此说。陶瓷鉴定权威之首 – 耿宝昌先生在1993年出版的著作中，则把此器定为宣德之物。

　　

　　随着藏品的不断增加，葛士翘越来越希望将自己多年的收藏办一个展览，出一本书。1982年，葛师科来香港探亲，听到父亲的心愿，再考虑到父亲年迈，公司事务繁忙，同时自己也对文物艺术品感兴趣，便欣然答应了。葛师科从零开始，1982～1987年，在筹备展览这五年，几乎整日埋首家中，潜心研究。每天，仔细地捧出一件件瓷器，小心翼翼地拍照、丈量尺寸，编写目录，多方查找资料编写展品资料，瓷器鉴赏水平日益精进。八十年代以后，葛士翘参加了求知雅集、之后更参加了资深收藏团体敏求精舍，葛氏父子俩都曾担任过敏求精舍主席。这些团体定期搞展览，邀请业内专家做讲座，分享最新研究成果，葛氏父子在这个过程中收获不少。

　　

　

　　葛士翘先生、葛师科先生为藏品做的档案卡片

　　

　　“至今我都很怀念那段清闲又充实的日子，有充裕的时间，享受自己的兴趣。白天在家里整理和研究藏品，晚上去香港艺术馆和参加中大校外课程练习绘画，礼拜天背了画具跟随画友到郊外写生，时不时地还有作品在香港美术会展出。父亲在忙完公司的事后，也帮我一起整理，见我有这方面基础和爱好，便劝我留在香港协助他从事陶瓷及艺术品的收藏和研究。”

　　

　　——葛师科

　　

　　

　　

　　

　　

　　由于展会限于时间和地域，在那个信息不发达的时代，展览图录显得尤为重要。葛氏父子对图录要求非常高，香港市政府的图录预算不得超过30万，他们自掏腰包赞助200万，得以高价聘请当时最先进的日本名摄影师拍摄图版，采用展开式插图，用旋转方法拍摄瓷器，使瓷器上的纹饰如画卷般地在平面上展开。葛师科1987年出版的两册《天民楼藏瓷》，至今大家仍奉之为中国瓷器中的“圣经”。“当年香港艺术馆一起编撰图录的朋友，后来都成为了香港各大博物馆的馆长。