圆形转台中央，立着一棵“小老杨”，上方的环形灯架，时而升降时而倾斜；现实的生活情境，多重的时空结构，用写意的手法创造诗化意象……18日在京召开的专家研讨会上，山西省话剧院的新作《右玉》获得好评。
日前在北京参加第七届中国原创话剧邀请展的《右玉》，主要讲述了20世纪50年代山西省右玉县黄沙洼村群众在县委书记唐汉元、县长黎润杉以及村党支部书记柱子等党员干部的带领下，同“吃人”的风沙展开殊死斗争的故事。
该剧总导演、中国戏剧家协会原副主席王晓鹰说，全剧试图构建一种新的叙事结构，表现右玉人民在党的领导下治沙绿化、改天换地、建设美好家园的生动实践。
“该剧是王晓鹰追求多年的‘从假定性到诗化意象’理念的又一次舞台实践，具有哲思和诗情。”94岁的中央戏剧学院原院长、导演艺术家徐晓钟说，尤其那棵“小老杨”，虽然树干扭曲树皮粗糙，却始终坚强地挺立在舞台中央，这是“右玉精神”的诗意象征。
中国儿童艺术剧院原院长、剧作家欧阳逸冰说，剧中圆形转台象征“地”，暴露在空中的环状灯架象征“天”，右玉人民在其间“战天斗地”建设美好家园；全剧表达了右玉人民对家乡的爱、对祖国的爱，深刻挖掘了人与自然的关系这一重大主题。
如欧阳逸冰所说，这一主题凝练在剧中一个女人多次吟唱的歌声中：“一阵风来一阵沙，黄沙洼里是我家。谷雨无云下不了种，遍地荒丘瞭不见一朵花……一年一场大风刮，刮开了漫山遍野万朵花。塞上边关今犹在，古往今来是谁改变了咱！”
北京文艺评论家协会理事徐健指出，演出具有叙述体戏剧的特征：叙述者老年唐汉元掌控着戏剧节奏，引导观众尽快进入戏剧情境，完成对历史的还原；歌队展现了右玉的生命群像，是民心起伏与走向的象征，是生命顽强与韧性的隐喻，是历史见证者与书写者的化身，也引领观众持续追问“右玉精神”的内涵。
同时，专家也提出剧本人物塑造、演出方言使用等方面的问题和建议。
责任编辑：杨博 沈彤
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