引子：诗，映照本身
第一次在“海上装甲村”做值班人，其实值班是很幸运的，可以看到许多优秀的诗歌作品，而且可以第一时间不掺任何个人感情的阅读。之前群早已形成的这种固定模式，很有特点，每一位作者只要主动参与，都有机会得到读者的品评，似乎诗歌在群里存在是有价值的，诗终究是要拿出来让别人读的，群给大家提供了读者，也提供了评者，每一个人都可以各抒己见，无论对错，也无关对错，好坏自在人心。自古以来“文无第一，武无第二”诗同样存在这个模式，每一个读者心中都住着一个哈姆雷特，我们每一个读者心里都住着一首自己认可的诗。这不是一个写诗的年代，大家都在偷偷的、公开的写诗，已经不需再计较什么好坏之分了，多的是因诗建立起来的友谊。以文会友，以诗会友，自古以来的文人墨客们，都在想方设法的寻找知己，在这个群里，大家同样也在寻找着“知己”。第一次值班，让你们的诗来的痛快一些，让你们的“语不惊人死不休”朝我走来，让你们内心的最后一点坚守裸露出来，坦诚以待，遇见彼此。
按照大师波德莱尔的说法，“一切好的诗人必定是一个现实主义者。”“好的诗人还是能够预见未来的先知。”“坏诗人是那些人，他们程式化。”他所进行的好坏之分，是从人性的本身出发的，是基于某种主义的界定，是具有“时间感”“历史感”的，而我们同处这样一个不可多说的时代，好坏自然也不在讨论的范畴之内。至于谁愿意做，或者选择做波德莱尔意义上的好坏诗人，由他自己选择，由后人去评说吧。我们唯一能做的是，在我们这个场域下、这个时间段上变得充满意义。你怎么看，请大家把后面的每一首诗，都读一读吧，不用敷衍，对别人的负责，其实就是对自己的尊重。尊重，是读诗的前提，恰好证明了“诗，映照本身”的说法。一切都变得特别有意思，让词语变成词语之外的东西，让诗衍生出诗之外的东西，那些超越性的事物，终将为我们的“瞬间”增加精彩的可能。
诗有无数种表达、表现，或悲悯、或颂歌、或叹息、或言说、或志义、或……每个人都有自己诗，每个人都有自己的解诗方法论，那最终成为的必定是自己的。当然，你选择的放弃，也就意味着你失去了与我们“共时”“共读”“共情”“共语”的机会，不觉得遗憾吗？
——敬笃，2022年1月15日
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第一季“海上诗歌奖”颁出
第一季“海上诗歌奖”投票记录：
1. 敬笃09
2. 王景奎13
3. 青城01
4. 陈莫07
5. 宋憩园15
6. 宋憩园13
7. 朵而09
8. 漫尘13
9. 漫尘9
10. 栖迟09
11. 杨雨09
12. 杨雨13
13. 宇剑09
14. 李潇09
15. 蒋作权01
16. 庞白10
统计结果：
09号作品《夜晚的潜水艇》7票
13号作品《……之外》4票
01号作品《洗月亮》2票
07号作品《二郎腿的心事》1票
10号作品《冬至》1票
15号作品《虚构》1票
综上投票统计，09号作品作者宋憩园获得第一季“海上诗歌奖”。
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授 奖 词
在诗歌探索的路上，宋憩园不断地求“变”，这些直抵内心的文字，代表着诗人心中的一份执著，一份虔诚。这首长诗《夜晚的潜水艇》以炸裂的词语和超越性的意义，带我们进入一个重构的逻辑世界，在这里潜水艇所抵达的深度，不再是现实的深度，而是形而上学层面的深度。主体的我是如何认识自我的，是一个无法回避，且不用回避的问题，只有认清了这一点，一切疑虑都迎刃而解。特将第一季“海上诗歌奖”授予宋憩园，与大家共勉。（敬笃）
宋憩园
这是一个压迫和自我压迫的时代，就是说，从我们起床那一刻，这种压迫就产生了。规则让我们必须在有限制的空间戴着镣铐行事，这不是说规则绝对不好，只是另一个方面，我们变得更世俗更社会更不能自由表达自己的内心。这是悲哀的事。每时每刻我们都在练习更成熟的自我控制，却不是自我释放。对人性自由的压迫是这个时代不断强化的价值观，这同时要求我们要竭力适应这种压迫，适应的过程也就是自我压迫的过程。写作就是在呈现这种压迫和自我压迫的关系，尤其是自我在这种压迫情境下的语言本能反应。
在我看来，写作者就是拾贝的人。在浩瀚的大海面前，感慨、抒怀和沉默。同时，以一种观察者、内省者的思维方式，在海滩上不断前行（偶尔停留），去发现和梳理大海送到我们面前的物什。再以抽象的语言将直观的东西赋予我们个人化的、新鲜的理解——这种理解的呈现不是说理式的、哲学性的教条，而是感悟性的、发明性的诗歌的言说。在这个意义上，写作者是给人们提供一个观看世界的独特视角和思维方向，让大家得以窥探到大海的深邃和无垠。
非常荣幸获得第一届“海上诗歌奖”！这种来自朋友私下认可的价值，很好地契合了诗作为少数人的艺术形式得以真正存在的意义。
2022.01.15
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砸诗会文本
诗歌现场作品集——NO.1
● 洗月亮 ●
弦河
我在昏暗的路边
看到一个蹲着的人
双手正在有规律地拨弄
一汪水，那是
昨天暴雨遗留大地的小天空
今晚，一轮月亮
爬上高架，和那个萧条的男人
一样可以站立的光明，被
高架桥遮住了。如果不是路边的大树
不是高架的遮拦，那个蹲着的男人
一定可以不停地在水坑中
有规律地拨弄，一次不行就两次
肯定有一次，他能把水坑里的月亮
洗成他心中的样子
评点
自评：偶尔得之的作品。
陈莫：洗月亮这标题吸引了我结尾还可以但整首诗还缺了点什么语言也不够精炼。
朵而：很不错的视角。结尾略强调。整体特别前大部分营造的氛围静中有拨动。
杨雨：理想主义的暖，越是这样纯净的构想，越显出不可名状的物哀。
青城：一个细节掌握的好，看似无意义的一个动作。这种诗有个人心理并映射社会。很好。
宋憩园：荒谬感。
漫尘：这首有点谐趣，但是中间故意的滞涩，似乎反映作者自身的迷惑。
敬笃：虽平淡，但可引人入胜，似乎在情理之中，似乎又不在情理之中。诗人预设的太多，斧凿的痕迹就略微明显了。
蒋作权：洗月亮，很有趣味，通神之作。
夏青：眼见为诗。
栖迟：月亮在这里清澈起来。
庞白：觉得01比02撩，虽然都有场景设计。
谋朵：很有意思，也有深度，我是看客，拨水的男人是谁。
宇剑：主观性太强，削弱了本身的发生，个人觉得这首可以更好，选材上胜出一筹。
潭啸：情趣心，表达上还可以磨一磨。
王景奎：同意庞白兄，有想象空间，有代入感。
邓良萍：立意新颖，如果语言更有诗意些，就漂亮了。
诗歌现场作品集——NO.2
● 我不会写诗 ●
栖迟
处女作属于高二的夏夜
橙色高温向晚间的九点席卷
我缱绻于晚风的迷朦
于是写下关于困倦的句子
可总有人要将立意拔高
老师带着大家围拢成一圈
品读每一篇文章
每一首诗调
也把我的仲夏睡寐
批注上青春年华里一场
求知若渴的思考
伴随同伴们的耸脑点头
我抿着偷笑
将缘由告知伙伴
仅是夜深造成的昏沉
后来我想，
这大概是成长的一部分
有人将十几岁的光景
比作一段不知疲倦的奔赴
那几年，也就有了使命的形状
就跟后来的很多时刻类似
总有人要凑在一起
探讨人生和旅途
非得啃噬出几分酸苦之气
再贴上“意义”的标签
便成了圆满
而很多深到不见底的玩意儿
可能也就是我继续前行的
意义
评点
栖迟自评：疯狂找寻灵感中！让我再摸摸诗的风骨。老师值班辛苦啦！
陈莫：啰嗦语言拖沓不够跳跃不够诗性。
朵而：有点云里雾里，未抓住核心，散了些。再读，跟第一遍有不同，细读有深。
杨雨：有十八岁出门远行的感觉。
青城：写得有点偏“直白”，回忆性的事物因与自己有时间和人物的紧密关系，值得写。
宋憩园：题目其实是很倔强的。前2节和后2节言说方式上不同。结尾随性，因为前面也是随性的，所以可能味道有点淡了。
敬笃：开头平和，趋于叙事诗的写法，而后进入一种造意的状态，诗才徐徐铺开。虽有寓意，但寓意不足以撩人。
夏青：回忆录中找诗脉。
漫尘：一位诗人的成长史，破茧的呲剌感。
宇剑：连词太多，转承上还需精进。
蒋作权：《我不会写诗》，有意味，不够精炼。
谋朵：形容词连词过多，淡化了诗意。
潭啸：成长录，感觉应还是年轻的成长，有些锐气的。
王景奎：有些白。就我个人喜欢而言，要么一直白下区，要么最后来几句狠的。
邓良萍：也很有意思，有点啰嗦。诗歌语言中“我想说、我很想、我仿佛、”等等尽量不要用，你写出来的就是你说的看的想的。
诗歌现场作品集——NO.3
● 腊八 ●
夏青
一、
腊八快到了，佛主该显灵了。
想起释迦牟尼成道前，
连一囗饱饭也吃过，
这么好的营养粥我实在咽不下。
五岁那年腊八，生产队在土地庙
开忆苦思甜大会。
祖母给我一块很香的糠菜饼，
让我记住旧社会的苦难。
二、
尼姑从圆智庵出门，
腊八粥送到福田庙。
和尚腰间别着回马枪。
电视剧名叫《前行者》
值守的陈处长看着法语歌谱，
学着意大利歌剧。
金黄上弦月像丰满的粮仓，
十二月初八，青瓷碗底，
一条圆滑底线清晰可见。
评点
敬笃：有足够的现场感、荒诞性。语言不够精致，如果仔细打磨一下，会成为一首不错的诗。
庞白：连一口饱饭也吃过？和尚和尼姑的事感觉能有好诗，但这首还不算
杨雨：题材的选取有新意，语词上不够味。
漫尘：荒诞加戏谑，就是感觉来点刘年式的江湖辽远气息，可能更好些。时间感加空间感，才会有沧桑感。
宇剑：白描有功夫，但新意不足，寓意更不足。
潭啸：还给多点情境感。
夏青：一首草稿式作品
蒋作权：《腊八》，内容很漂亮，转接有些老套，且不够自然。
谋朵：两节对比强烈，结句出彩。
栖迟：腊八搭配特殊的人群有些这个节气的滋味。
朵而：“想起”，修改为“有传”或“听说”如何。朵而：腊八第二节有提升。
王景奎：提供了一些打开想象空间的情境，但缺乏撞击，所以没有火花。
宋憩园：感觉这样的诗必须得有一大组才成立，因为这个属于组团式写作。
青城：中国文化中隐秘的部分是诗歌的一部分。可以直接一些～
诗歌现场作品集——NO.4
● 一位来自普洱的女服 ●
漫尘
闪着大理石光的包房内
玻璃和陶瓷器皿，旋转出
山川草木的珍馐和话语
三位来自安徽，两位来自山东
一位金山女婿，两位松江土著
而你，来自云南普洱，天高地远
宽额头闪着蛋青一样光泽
夸奖声中，你两腮绯红
端菜手势越发小心和庄重
诗人们的话题转移到普洱
这个古称哀牢国的地域
彝族、拉祜族、傣族、哈尼族
阳光，绿洲，天然氧吧
茶马古道——茶汤橙黄的熟普
这些都在你身上氤氲发酵
语言如蜥，游走于刀刃、火焰
或水面之上，而你的声音是杜鹃
从一个山头唱到另一个山头
直到酒酣耳热，此生迷离
你看我们在狼藉的情绪中沉浮
很安静，像看家门前翻腾的河流
评点
漫尘自评：一次经历，加以发酵，聊表骚情。
夏青：骚情还聊表我感觉这首名词多，嗯，有味道。但后来抒情了一下，对整首有了提升。
王景奎：就诗而言，很安静，很克制，最后一节的抬头很有力。看了自评，觉得不够骚情。
朵而：04，豪迈被抑制的感觉。
蒋作权：《一位来自普洱的女服》，读来舒服，也比较节制，想象力丰富，糅合的好。
潭啸：有绯红也有熟沉稳，响声清脆悦耳，但不够延远。
敬笃：这首诗有些传统，中规中矩。
陈莫：后半节不错
栖迟：地域风情很浓厚很迷醉。
宋憩园：成熟的语言。略显遗憾的地方就是，这些意象给人带来的感觉冲击力欠缺，因为意象的象征义还是传统的。
青城：生活情节浅入诗。
诗歌现场作品集——NO.5
● 白车轴草* ●
陈莫
路过一片草地。一小丛一小丛的
白车轴草，从一片枯黄中
站起来
一位阿婆，领着几个刚放学的孩子
阿婆枯草般的头发，被阳光镀上金色
孩子们头顶正返青，他们在草地上奔跑
咯咯的笑声撞击在坚硬的建筑物上
发出清脆的回想，再被风
送出很远
突然，他们停下来，趴在草地上
在一片蓬勃的绿色里扒拉着
头顶着头，屁股撅得老高
一个男孩尖叫着把手高举过头顶
“我找到了！”
没有人注意到他诡秘一笑
他捏着的，是两片重叠在一起的三叶草
孩子们一拥而上，一条春天的秘径
在他们脚下悄然打开
（*白车轴草：又名三叶草）
评点
自评：同感散文化倾向
朵而：第一节就似春风，第二节需要再整理，“我找到了”去掉“我”如何？诡秘，此处用的意义在哪里。
蒋作权：白车轴草*，语言很漂亮，散文化，读来少惊喜。
漫尘：就是散文的写法嚒。
夏青：就是散文。
王景奎：虽然散，但还是很有意思，用词温和，你有些拗口的诗来得清新。
宋憩园：是属于散文诗的味道。
Steve Brock：clover is synonymous with childhood
青城：是散文尤其收尾部分。
敬笃：这首诗，有诗人的内部结构，虽然表达上趋于叙事，而实则隐含着一种抒情，这其中的味道，估计只有诗人自己想的很清楚。
诗歌现场作品集——NO.6
● 也许今天比预想的要糟糕 ●
宗月
鞋底是脏的
我依然对路说你好
能够看清生活的真相
碎了的镜子，也对它说你好
陌生人你好
用坏的时光你好
世界不平
但大地承担了最多的宽容
比起正在受难的人
我算幸运的
身披阳光
踏访过青山绿水
对人间距离感和时代能见度
有过一些认识
也曾觉得
见过的微笑已经够多
但美好的事物谁不喜欢呢
它们充满了温情和鼓舞，你看——
河水一路鼓掌
大山也在为丘陵点赞
评点
宗月自评：来一个鸡汤，大师们砸！祝大家砸得开心，玩得快乐！敬笃师首值，辛苦啦！
宋憩园：诗的“理”往往在于“无理”
朵而：深切而悲伤。
王景奎：很隐忍，很克制，但主题是要形成打击的，反思性的。再读一遍，诗人越是隐忍，疼痛越强烈。
邓良萍：偶尔抒抒情，鸡汤一下还是不错的。
夏青：深情款款的一首。
漫尘：基于传统理性的诗意表达，给人感觉是艾青、牛汉式的写作
Steve Brock：it’s optimistic,positive energy
青城：来自生活的感受浅入诗～
敬笃：确实有些鸡汤，但作为诗，远远比某些所谓的大师，畅销诗人好了无数倍。
诗歌现场作品集——NO.7
● 二郎腿的心事 ●
王景奎
热水器呼呼地响，呼呼地响……
穿开裆裤的小屁孩站在西北风里。
骗我说顶着风撒不出尿的大岭爷爷死了。
所有拽着我耳朵让我喊“王三儿”的人都死了。
天黑后枯坐不肯开灯，
袜洞外露两只黑脚趾。
烟头闪过，眼里的伤疤
比额头上的藏得隐秘。
唉，那块斜子地怎么豁也豁不齐，
牛犊子的瘪肚子瘦得像块盐碱地，
小鹅找的那个爷们心眼不赖，
咋就是个矬子……
右脚面又钻出一根疼痛的秧苗，
黄牛蹄埋下的种子。
王三儿出殡那天，被踩进黄土地的哭声，
漫山遍野滋长出来。
● 腊八粥 ●
照例在六点二十分起床，
确定世界受控于八爪鱼。
母亲说煮的是腊八粥的时候，
我听见了她身体里叽叽喳喳的鸟鸣：
忐忑的麻雀儿落满空院子，
花喜鹊把窝筑在白发里，
啄木鸟在心头啄来啄去。
像一个骚乱的国度，我无暇停留，
迎着碗里的热气——摒不住的叹息。
我急着赶路，表演哗众取宠的把戏，
带着身体里的大米、红豆、薏仁、莲子，
去寻找一颗红枣。
沿途不会再有缠绵悱恻的花开，
空气中的那首情歌，可恶的单曲循环，
爱情早被单调成机械运动的某种形式。
只会有无数个可笑的昨天：
草坪上遛狗的邻居和狗，
对我打出的招呼置之不理。
我们一定会经过蜿蜒的道路，
最后回到土里。
如果不幸被困在一座被封住的城，
我不介意以一碗粥的仪式感每天送别自己。
送到穿开裆裤前的那一天，
把光溜溜的自己还给母亲。
评点
夏青：宿命的悲伤。07／2。这是要时空倒流啊，对世态的不满和失落。
潭啸：两首都有自由特质，是有厚度的写作。
朵而：第一首西北味特别有股纯正的“躁”。感觉挖深的黄土地。第二首题目一般内容不一般，语句构造和不同氛围营造，可圈。
蒋作权：二郎腿的心事，散点发光，也细腻，挺好的。《腊八粥》，看似游离，却也精到，很温情。
Steve Brock：good narrative with interesting imagery.
青城：微电影的情节和视觉。采用诗歌的形式时可能有取舍好一些……
敬笃：打磨一下，诗便敞开了。感觉写作的动向是高的，驾驭起来难度相对大一些。
诗歌现场作品集——NO.8
● 坟 ●
宇剑
乡下的坟冢上都生长着白蒿
像留给亲人的遗言
也像是两界的接头暗号
而坟院里的几棵树
正是守护亡人的使者
你所担忧的
它已说出
你所怀疑的，它已释怀
评点
夏青：开头好。
朵而：实际前三行就是很好的一首了。
蒋作权：《坟》，前三行很精彩，后面也达到了作者的预设，可读
Steve Brock：：powerful poem,especially the opening lines.
王景奎：打开一看，全是刀子。
青城：短而沉重有不沉重。“都长着白蒿”是一种看似主观但很好的表达。
敬笃：精彩的诗，这是我看到宇剑的进步，他的思考已经开始进入到词语的内部。
诗歌现场作品集——NO.9
● 夜晚的潜水艇 ●
宋憩园
必须写作。必须解决这一晚上
在医院写作的孤独，墙外的汽车借声音逃跑
卫生间的灯必须彻夜亮着，墙里的自来水
隔壁病床上的病友，本身就是睡眠。
你感到不安，因为空间以从未出现
的性感出现在你的感性面前。
生命一旦被触碰，它就在人影中
手术刀就会静得发亮。
走廊尽头是阳台，
阳台对面是写字楼，黑色粘液似的
包围这洞穴一样的城市
窟窿，成百上千的士兵每天都
这样钻进钻出，夜晚
收拾着他们的残局。
这些士兵或醉卧街头或在某处假寐
我祝愿你们，士兵啊，天空啊，夜风啊
抱着卸妆的老婆和孩子进入
夜晚深处的吱吱声。
这里有你们享受的世界，也有你们
享受不了的。你们享受不了的，
我替你们享受。我享受不了的
我必须更正它。
有人梦中嘿嘿笑，有人梦中呜呜哭，
相邻病房住一屋子人，病人止一个，
我可以想象出为什么，我可以理解他
但不能解决它。解闷的东西越来越少，
择取其中声音一二三，猜测其长相三二一。
从后面看，屁股是红的。这猴子
从前面看，你也说“它屁股是红的。”
多没劲啊，你们，哦，士兵的你们
这些概念中的人，水泡里的空气。
不好玩了，不跟你们玩了，
我在病床上成为病人的假想敌。
你们呢，吵吵的，静静的，
哪一种合乎逻辑的尺寸？
在这里，你得忘掉知识，病人得忘掉病。
你就是人，不是病人。
我希望，大家赤裸裸的，
和在泳池里一样，接近赤裸。
最起码这样。才能玩，才可以聊天，
读我下面的诗。
这时才可以来来来，去去去
如剥开的石榴，自见圆润味觉。
通过声音的粘稠度判断，
一个人转移出去了。同时有一个新人
在楼梯上穿着拖鞋上楼，
你分辨不出他是病人、陪护、医生
护士，还是游戏者，甚至小偷。
上午住院的少女，下午就丢了
一个柚子、两个衣服夹子。
愿上帝保佑你们，小偷
也是士兵。你今天给了我快乐，
也让我幸福了几分钟。
这些总是被重复，我的遇见，你的阅读。
我们以文字为媒，
在纸质的、网络的空间开始上升。
我可以坦白，但有戏谑，而且必须这样。
我想你绝不会关注一个屌丝
的坦白，你要的就是游戏。
假如得妄想症的女护士计划携病人潜逃，
你在女护士的名单之列。你渴望的耳朵，
将整个的你分裂出来。
帮帮我吧，给我腾出地方“呼”、“吸”，
必须是分开的两个字，不能连在一起
读，更不能有节奏地读。
必须是鼻孔发音，拒绝嘴巴干这事，
在这里。如果你还承认你是士兵。
爱玩德州扑克的士兵。
为让你继续读下去，
我得给你找更好的娱乐的工具。
我欣赏植物和灯光。
冬夜，它不冷，我不会寒冷。
然而你看看，我的视野，那彩虹灯
直闪的门口，等着载客的司机
在下一个小区有他们的情人。
你无法相信，我也不会在此时，
向你细说含羞草一样的性。
你的和我的，远远不是
我们的。在时间允许时，
我和你，我挽着你，
穿过桃花源和理想国。
说着甜蜜的话，
探究这个国家
隐匿的人群，和城里的那些
对我们熟视无睹的老鼠。
这帮畜生，哦，动物界的士兵
经常吓我两跳！还不止。
接下来的日子，我要怎么度过，
你要怎么过，我们要怎么过。
如果你认识我，知道我，读过我的诗。
当我忧郁繁茂时，你得纠正你
严父慈母眼里的上帝形象，纠正你的姿势。
你现在干嘛呢，我说这些时你
尽管看不到我，但你至少不该
掏耳屎、抠鼻子、剪指甲。
得了您来，别解释了，其实，你更不应该
吹拉弹唱，即便是我不反感你在这时做爱。
哎呀，士兵。这就像诗。
你笑了，你不会追究
言说的准确性，甚至没觉得
有丝毫的违和感。我也没有。
即便我站在你面前，你甚至不知我就是我，
戏剧的戏谑在这里：我必须知道你就是你
同时我必须抑制“你不知道我就是我
而我知道你就是你”，
我的欢乐和你的欢乐。
这重要吗？你欢乐
我欢乐，这重要。
灰蒙蒙的明天早上，
我将观礼一场乳房切割手术，
你将在某个城市代替我慢慢痊愈。
天更暗淡了，然后暗到微凉。
我们同步制造因果。一张网已拉好
我不反对你钻进去，我给你买好了
水果刀。水果刀切割渔网时的撕裂感。
好了，现在我给你的诗已写好。
请笑纳，带给更多的你，你们。
哦，我应该称呼士兵。所有的士兵都是我。
2022.01.13改
评点
宋憩园的话：这是一首绝对考验读者耐心的作品，戏谑式的悲凉、跨越和延展。同时，这也是我发到这个群里的个人最长的诗，以此支持敬笃兄的首秀！希望可以听到朋友们真诚的反馈，鼓励或批评。
夏青：龙诗啊，憩园的吗，我是看完了。把一件羊毛衫拆散又拢成团的感觉。
朵而：我必须说一下，作品。特长，但充盈度强，很有丹尼斯勒翰的写作特征，人性特征尤为突出。深度挖掘和颠覆感令人窒息。这一首我个人觉得可以拎出来，史诗般充满颠覆～人性争议～无数个自我和无数个他人，对抗，厮杀，战争。有禁闭岛感，内心世界矛盾冲突满溢。看好这一首。
漫尘：奶奶的腿儿，真会写，考验耐力的诗。
武陵驿：单以长度深度复杂性而言，已经胜出，加上现代性
蒋作权：夜晚的潜水艇，诗情绵绵，平衡得不错，我又想说这句话，憩园不写小说可惜了。
王景奎：哦，天啊，一旦有人写长诗，事情就很严重了。这个随时爆炸的潜水艇，不断把人推出来放进去，切碎了再缝起来。
青城：呓语，意识的流动。
敬笃：我对长诗有天生的敬畏，这种敬畏来自于诗人内部所有构建的东西，荷尔德林的说，诗人创建那持存的东西，这个持存有什么样的导向，这里给出了答案。
诗歌现场作品集——NO.10
● 冬至 ●
夏青
母亲说：今年冬至要上山
我说：上得去吗，有锁有铁网
母亲说：这次行，会放行。两年不去了，
想你爸了。
我料想父亲的坟头会长满枯草和青竹。
不由心生愧疚。祖辈说：
这座山头一直是在的，
每年还会往天空伸长。
我们领穿安保服的小伙
在坟头插黄牌子，到了午时
北山坡已经有很多很多的黄牌子
两年没去看望的山坡
安静而茁壮。
到了来年，那些多少年垒起的土堆
那些没有石碑和名字的人
会与这座山平起平坐。
评点
蒋作权：《冬至》，以为后面还会展开一些，刹住了，挺冷静的一首。
朵而：没有绚丽的语言，没有精心构架的内容，但整体是动容的，平凡中的动容。
虽然里面有一句不够清晰（可能作者匆忙而就未加检查）关于保安那一行有些问题。
后三行是动容之处：
到了来年，那些多少年垒起的土堆
那些没有石碑和名字的人
会与这座山平起平坐。
夏青：悲伤的事件在发生。
Steve Brock：good final two lines
王景奎：开头是叙述的，叙说中有抠手指甲的隐忍。但过程和结果没有特别的悲情，反而呈现一种别样的神圣感，结尾有力。中间的安保黄牌子没有看懂。
青城：节气，祖先，生死。
敬笃：主题的诗，诗的主题，命题的诗，诗的命题，过于节制、隐忍，放开一些，那敞开的空间及情感，将迸发出新的火苗。
诗歌现场作品集——NO.11
● 屋顶上的鸽子 ●
青城
紫罗兰与暴力
只差几个字母
一首紫罗兰的诗
鸽子一样飘过屋顶红色的瓦片
只有临近大海
才能识出鸽子，不是海鸥
栖在尖形的屋顶
这世上有多少独语者
鸽子是，我也是
雨夜走上光滑、起伏的石阶
没有灯的全是海水
水下是沙子和还未成沙的石头
只有站在这里
闻到海腥
才能识出那岛的位置
它生就一颗心脏的样子
我熟知它内部的火焰
冷水一刻不停浸入
那箭穿过的通道
我亲眼看到那支箭
我在场，历历在目
紫罗兰是首诗
飘过你的头发
你很温顺，像只鸽子
你在屋顶
你拥有可怕的力量
但你不识岛屿，不像海鸥
岛屿，它一直在那里
我熟知它的位置它的火焰和它夜深时发出的声音
评点
青城自评：《屋顶的鸽子》生命是一次独立行走。请诗友评砸，感谢敬笃师
朵而：整体而言，还需要一个台阶，诗歌表达与表达的深度，除了衔接的语境还需要一个瞬间的突破。
蒋作权：屋顶上的鸽子，独特的感受，孤独感强烈
Steve Brock：the pigeon is on the roof but doesn’t scale great heights.
王景奎：鸽子的冷热，海岛的远近，内心的火焰。一种孤独和失落的氛围营造，虚写有点多，少了一点抓手的地方。
敬笃：让我眼前一亮，触手可及却又遥不可及，切入点新鲜感十足，有成为大诗的潜力，一定可以的。
诗歌现场作品集——NO.12
● 黑背鹊的一天 ●
武陵驿
外面的一切都关乎疫情
而房门里面上演着默片
当我们失去了言说能力
不得已发现窗台上
黑背鹊像我们的亲人
它说日子空旷是一件好事
与病毒共存譬如行为艺术
悦耳的钟声叮当，叮当
随时跳上不关门的电车
天天都像是过周末
停摆的荒诞，歇业的恐慌
世界退回去它松散的旧模样
黑背鹊潦草轻忽的一天
教我们的无所事事
成就了幸福
评点
武陵驿自评：最近都在小说上琢磨，抱歉偷懒没写诗。敬兄约诗，就上一首去年的旧作，支持敬兄值班。谢谢众诗友砸瓶。新年平安！
Steve Brock：the magpies bring joy and provide continuity with life before the virus.
朵而：略单薄。
蒋作权：黑背鹊的一天，推进快了一些。
王景奎：很好的视角，很好的隐喻，写出了一种无可奈克的感觉。但总体上感觉缺了点什么，表达出来的又感觉多了点什么。
宋憩园：日子空旷是一件好事。
青城：感觉还可以压缩很多～
敬笃：我愈发的感觉这是一首好诗，而且注定可以成为一首好诗，那是在打磨的基础上，诗人的功底和视角都足够，诗越来越近了，只是我们还没有触摸到它的内部。
诗歌现场作品集——NO.13
● ……之外 ●
朵而
现在我总是看到一些迹象，从你小腿肚浓密的颜色开始
一切都在似是而非
眼前这块初级魔方与捂住半边脸的手一样
必定一面维系着，另几面又往深处长了一些
我们都是努力往前的人
而时不时需要抱的孩子，他根本无法知晓
好好活着概括着什么
他只是认真辨别你的眼睛
然后举手喊：抱
冬天，就是风不断往灰里钻
并侧重裹挟了一丝声响
故意在你拍下海滩，栈桥
以及桥上的咳嗽声时
这与我前面一栋楼被网兜围住还不断敲击
逼迫发出疼痛的咚咚声，非常接近
我们继续似是而非，让一切尽可能继续膨胀
例如耳朵，自带弯道
一副破釜沉舟，完全滑出去的样子
评点
朵而自评：最近失声……辛苦敬笃值班
宋憩园：语言有奇异的特质。喜欢
漫尘：一种感觉与语言之间的博弈。
Steve Brock：the semantics of existence,we are all trying to read each other and the world and negotiate the ambivalent and slippery signs.
The poem ends strongly,the last two lines are very good.
蒋作权：……之外，气息很迷人，有些似是而非，感觉不错的。
王景奎：很成熟的写作，行与节之间过渡顺滑而自然，甚至可以说洒脱。所创设的意境给人以巨大的朦胧感与无力感。
青城：能看出诗的来路和去路。可再沉淀，更准确。好，可以更好。
敬笃：前半部分有点拖沓，后半部分让整首诗活了起来，赋予了其灵魂，弥补了之前的不足之处。
诗歌现场作品集——NO.14
● A Or S ●
潭啸
推开后门逃出去
来到一顶陡峭的沙地
肉眼不可及的黄沙，沿下斜坡滑向了远方
未可知的远地
滑下去，就不能轻易再爬上来
只不过那个时刻，选择显得不容质疑
于是，裹紧身体
冲下去。
于是，滑到了水边
顺随曲折的河道，又流进了小镇
穿梭于纵横交错，被圈养的街巷
背婴儿的女人迎面走过来
婴儿卡在背带里，转动头颅，咿咿呀呀
独立于母亲之外
而女人，快速翻动一本联络簿
她似乎想给予一些帮助，语言却咿咿呀呀
独立于逃窜之外
可是她的电话本似乎不能轻易翻动
可能本质上也并不想翻
她只是充满好奇，希望找得到答案
然后将继续追问下去
到底什么留下了刻度，左，还是右？
评点
潭啸《A Or S》自评：判断比选择更难。
Steve Brock：interesting title,bilingual.
朵而：是动作的连贯表述，或说是写出了连贯的动作。
蒋作权：AOrS，看着不是很明白，好像作者的干预较多
王景奎：作者在追求一种逃离的感觉，背着婴儿的女人使得他的选择更为艰难。有一些砂砾的感觉。
宋憩园：背婴儿的女人迎面走过来～有感觉。
青城：梦境...观察...没有形成“明确”的印象。
敬笃：写满了，把该写的，不该写的都写了出来，诗，忽然变得窄了。
诗歌现场作品集——NO.15
● 虚构 ●
李潇
树上坐着一个黑衣人
一只鸟落在他头顶
他与鸟一起随风摇曳
树叶沙沙，鸟声唧唧
抬头看见这一对人和鸟
我很自然地和着节拍
左右摇动僵硬很久的腰肢
阳台上那个看风景的人
也跟着我一起慢慢摇动
身旁长得有我高的百合花
也在风中摇动，花苞也摇
它们一定也是受到感染
抽象的风和力并不抽象
它们从并不需要虚构
人避免不了被虚构
就像树上那个穿黑衣的人
评点
李潇自评：上午在忙于工作，赶制加工一首支持敬笃值班，问好各位。
王景奎：虚构的很有画面感，但有虚迷，缺少动人心弦的力度。
蒋作权：虚构，可以再深入一些，或者索性去掉最后四行，不知效果如何。
宋憩园：这瞬间的感觉才是好。
朵而：虚构挺好！具有现实与超现实写作，看似左右摇晃的动作，实际有断裂与连接。
栖迟：虚构有些漫画色彩。
青城：不是完全能理解透。但达到了一种动摇现实的效果。这就是诗人的本事。
敬笃：虚构，可以让虚构走向一种真正的虚无之境，让一切都进入形而上的笼子里。
责任编辑：沈彤 杨博
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